1
00:00:19,420 --> 00:00:23,460
Немногие были более влиятельными пейзажистами, чем Джон Констебль.

2
00:00:23,740 --> 00:00:29,500
Он привнес масштаб, амбиции и влияние в предмет, долгое время считавшийся одним из самых низких форм искусства.

3
00:00:29,720 --> 00:00:34,200
но его широко прославляют как художника, ностальгирующего по утраченной Англии.

4
00:00:34,800 --> 00:00:37,320
Однако посмотрите повнимательнее на фотографии Констебла.

5
00:00:37,780 --> 00:00:43,140
и вы обнаруживаете в действии интенсивное и радикальное видение, которое изменило ход британского искусства.

6
00:00:47,070 --> 00:00:52,970
Джон Констебль родился в июне 1776 года здесь, в Ист-Бургхольте, маленькой деревне в Саффолке.

7
00:00:53,330 --> 00:00:56,750
Он был сыном Анны и Голдинга Констеблов, успешного бизнесмена.

8
00:00:56,930 --> 00:00:59,190
и его крестили в этой церкви.

9
00:00:59,570 --> 00:01:05,050
Но настоящий шум семейной жизни и его раннего детства находился в миле отсюда.

10
00:01:10,920 --> 00:01:16,180
Это Флэтфорд-Милл, мельница отца Констебля, здесь, на берегу реки Старр.

11
00:01:16,180 --> 00:01:19,040
и именно это было самым центром семейного бизнеса.

12
00:01:19,400 --> 00:01:23,040
На самом деле, отец Констебла владел еще одной водяной мельницей вверх по реке.

13
00:01:23,260 --> 00:01:26,200
а еще ветряная мельница, а также судостроительный бизнес,

14
00:01:26,380 --> 00:01:30,040
и права судоходства на этом очень оживленном участке воды,

15
00:01:30,280 --> 00:01:35,680
все это послужило фоном для беззаботного, счастливого и комфортного детства Констебля.

16
00:01:36,000 --> 00:01:39,120
Но это также питало его искусство на всю оставшуюся жизнь.

17
00:01:44,670 --> 00:01:51,250
На протяжении 1790-х годов молодой констебль проводил время, рисуя окружающую его холмистую местность.

18
00:01:55,970 --> 00:01:58,550
И как только век подходил к концу,

19
00:01:59,010 --> 00:02:02,610
Родители Констебля неохотно согласились на то, чтобы их сын покинул Саффолк.

20
00:02:02,610 --> 00:02:05,890
и поездка в Лондон, чтобы посещать академические школы.

21
00:02:09,770 --> 00:02:11,790
1802 год стал ключевым годом для Констебля.

22
00:02:12,370 --> 00:02:15,650
В апреле его первая картина была выставлена ​​в Королевской академии.

23
00:02:15,890 --> 00:02:19,350
Мы не знаем точно, что это было, но все источники указывают на какой-то ландшафт.

24
00:02:19,790 --> 00:02:23,190
Затем ему предложили работу преподавателя в Королевской военной академии.

25
00:02:23,570 --> 00:02:25,810
от чего он в конце концов отказался, потому что, по его словам,

26
00:02:26,070 --> 00:02:30,250
это будет смертельным ударом для всех моих перспектив заниматься искусством, которое я люблю.

27
00:02:30,610 --> 00:02:33,490
И тогда он принимает свое самое известное решение.

28
00:02:33,490 --> 00:02:37,690
Он говорит: теперь я клянусь стать художником-натуралистом.

29
00:02:38,190 --> 00:02:42,410
И это одна из серии из трёх-четырёх работ, которые он делает летом 1802 года.

30
00:02:42,410 --> 00:02:47,210
где мы видим, как Констебль пытается достичь того, чего он намеревался сделать.

31
00:02:47,510 --> 00:02:49,570
Итак, идея художника-натуралиста скользкая.

32
00:02:49,570 --> 00:02:51,970
и это меняется на протяжении всей карьеры Констебля.

33
00:02:52,230 --> 00:02:57,390
Однако вначале он говорит, что хочет создать чистый и незатронутый взгляд на природу.

34
00:02:57,450 --> 00:03:01,130
И он делает это, гуляя по полям.

35
00:03:01,130 --> 00:03:04,670
и пытается зарисовать, а затем нарисовать маслом то, что видит.

36
00:03:04,810 --> 00:03:10,410
И вид, который он нам открывает, открывается на восток, через долину Стоур.

37
00:03:10,810 --> 00:03:13,370
Есть Дедхэм с прекрасно прорисованной церковью.

38
00:03:13,590 --> 00:03:16,410
А потом вдалеке устье реки, вид на море.

39
00:03:17,410 --> 00:03:20,390
На первый взгляд, это выглядит довольно хорошим достижением.

40
00:03:20,650 --> 00:03:22,630
Но есть несколько вещей, которые можно бросить в плавильный котел.

41
00:03:23,010 --> 00:03:25,130
Конечно, мы придерживаемся идеи чистого натурализма.

42
00:03:25,130 --> 00:03:31,590
Во-первых, композиция для этой работы взята непосредственно из работы, которая сейчас находится в Национальной галерее.

43
00:03:31,930 --> 00:03:35,590
ранее находился в коллекции Джорджа Бомонта, где его видел Констебль,

44
00:03:35,690 --> 00:03:38,870
«Агарь и ангел» французского художника Клода Лоррена.

45
00:03:39,310 --> 00:03:42,270
А вот в левом углу, где все немного подтасовано,

46
00:03:42,550 --> 00:03:46,450
на оригинальной картине Клода изображены две борющиеся фигуры, поэтому он убирает их.

47
00:03:46,630 --> 00:03:48,470
Итак, это вдохновлено классикой.

48
00:03:48,790 --> 00:03:53,250
Во-вторых, обратите внимание на детализацию, особенно на деревья и пятна на переднем плане.

49
00:03:53,250 --> 00:03:56,970
и вы видите художника, борющегося с масляной краской.

50
00:03:57,130 --> 00:04:00,030
Это не то, что он от природы умеет использовать.

51
00:04:00,590 --> 00:04:03,590
Теперь в Королевской Академии не было инструкций по рисованию.

52
00:04:03,790 --> 00:04:05,070
не говоря уже о том, как рисовать пейзаж.

53
00:04:05,690 --> 00:04:08,730
И то, что мы видим в таких работах, которые делают их, я считаю, настоящими драгоценностями,

54
00:04:09,270 --> 00:04:14,370
художник каким-то образом пытается научиться рисовать, научиться владеть своим искусством,

55
00:04:14,890 --> 00:04:17,870
и найти свое собственное видение перед лицом природы.

56
00:04:21,740 --> 00:04:24,180
Но рынка натуральных картин не было,

57
00:04:24,180 --> 00:04:27,440
и у Констебля не было другого выбора, кроме как попытаться поддержать себя.

58
00:04:27,440 --> 00:04:29,400
получая заказы на портреты.

59
00:04:29,920 --> 00:04:34,200
Но, как показывает эта картина, портретная живопись не была тем навыком, который он довел до совершенства.

60
00:04:37,400 --> 00:04:40,940
Борьба Констебля за работу временно разрешилась в 1809 году.

61
00:04:41,040 --> 00:04:43,540
когда он получил заказ на роспись алтаря для этой церкви

62
00:04:43,540 --> 00:04:46,080
в деревне Нейланд, в нескольких милях от Флэтфорда.

63
00:04:46,460 --> 00:04:49,320
Он получил комиссию, потому что его тетя жила здесь, в деревне.

64
00:04:50,200 --> 00:04:52,700
И создал образ Христа, благословляющего таинства,

65
00:04:52,820 --> 00:04:56,460
хлеб и вино, которые висели, как и сейчас, за алтарем.

66
00:04:57,180 --> 00:04:59,240
Но его борьба за признание продолжалась.

67
00:04:59,420 --> 00:05:00,600
и, по словам его отца,

68
00:05:01,220 --> 00:05:04,040
Работа Констебля полностью зависела от доброты друзей.

69
00:05:04,240 --> 00:05:07,840
и, по его словам, его сын все еще преследовал тень.

70
00:05:08,900 --> 00:05:11,680
В том же году он влюбился в Мэрайю Бикнелл.

71
00:05:11,900 --> 00:05:14,740
дочь Чарльза Бикнелла, поверенного Адмиралтейства.

72
00:05:15,760 --> 00:05:18,160
Семья Мэрайи скептически отнеслась к тому, что безработный художник

73
00:05:18,160 --> 00:05:19,580
могли бы обеспечить свою дочь,

74
00:05:19,840 --> 00:05:23,300
и поэтому для Констебля стало еще более важно развивать свою карьеру.

75
00:05:24,280 --> 00:05:28,120
В 1811 году сюда, в живописный город Солсбери, приехал Констебль.

76
00:05:28,340 --> 00:05:30,640
погостить у недавно назначенного епископа Солсберийского,

77
00:05:30,740 --> 00:05:32,000
Доктор Джон Фишер и его жена.

78
00:05:32,500 --> 00:05:35,640
Сам Фишер был художником-любителем и несколько лет назад встретил Констебла.

79
00:05:35,640 --> 00:05:37,520
и был очень увлечен молодым художником.

80
00:05:37,940 --> 00:05:41,260
Что еще более важно, у Фишера также был племянник по имени Джон Фишер.

81
00:05:41,540 --> 00:05:44,880
который стал самым близким другом Констебля в результате его пребывания здесь,

82
00:05:45,020 --> 00:05:47,520
и всю оставшуюся жизнь они вместе писали письма,

83
00:05:47,620 --> 00:05:49,000
и это через письма Джону Фишеру

84
00:05:49,000 --> 00:05:52,640
что мы знаем большую часть того, что Констебль думал о мире и своем искусстве.

85
00:05:53,380 --> 00:05:56,860
Однако не менее важным для Констебля был этот захватывающий вид.

86
00:05:57,280 --> 00:06:00,280
Он стоял там, где я стою сейчас, со своим альбомом для рисования в 1811 году.

87
00:06:00,440 --> 00:06:04,180
а затем, в течение следующих двух десятилетий, вернулся, чтобы нарисовать эту сцену

88
00:06:04,180 --> 00:06:06,600
и создал здесь некоторые из своих самых знаковых работ.

89
00:06:07,160 --> 00:06:09,880
Эта картина, написанная несколькими годами позже, в 1823 году,

90
00:06:10,400 --> 00:06:13,340
фактически превратился в одно из самых знаменитых зданий в Англии.

91
00:06:13,340 --> 00:06:14,780
в национальное достояние.

92
00:06:15,220 --> 00:06:20,180
Но ремесло Констебля как художника сформировалось гораздо ближе к дому.

93
00:06:21,820 --> 00:06:25,000
Констебль нарисовал, как мне кажется, свою первую крупную картину маслом.

94
00:06:25,000 --> 00:06:27,280
летом 1814 года, когда ему было 39 лет,

95
00:06:27,520 --> 00:06:28,720
что делает его довольно поздним разработчиком.

96
00:06:28,720 --> 00:06:31,400
Прямо здесь, недалеко от Флэтфорд Милл,

97
00:06:31,560 --> 00:06:33,480
и сцена изображает строительство лодки,

98
00:06:33,640 --> 00:06:36,560
что могло бы произойти здесь, в этой самой яме.

99
00:06:36,820 --> 00:06:39,020
На самом деле в сцене мало что изменилось.

100
00:06:39,560 --> 00:06:42,520
И мы знаем, что Констебль делал зарисовки тушью,

101
00:06:42,640 --> 00:06:46,460
но затем поставил мольберт и начал работать прямо над готовым холстом,

102
00:06:47,200 --> 00:06:48,760
и он работал в два этапа.

103
00:06:49,080 --> 00:06:52,080
Прежде всего, он использовал тонкие, непрозрачные краски,

104
00:06:52,340 --> 00:06:55,020
основной состав мужчин на работе

105
00:06:55,020 --> 00:06:56,820
и пейзаж почти такой, какой он есть сейчас.

106
00:06:57,380 --> 00:06:59,300
А потом, через несколько дней, когда оно высохло,

107
00:06:59,380 --> 00:07:00,920
он бы использовал более грубую и зернистую краску

108
00:07:00,920 --> 00:07:02,400
вставить мелкие детали,

109
00:07:02,600 --> 00:07:04,440
листва, свет и так далее.

110
00:07:04,740 --> 00:07:06,560
Но мы знаем из писем, через которые он работал

111
00:07:06,560 --> 00:07:08,580
до позднего вечера, пока, как он говорит,

112
00:07:08,760 --> 00:07:11,680
он видел, как клубы дыма поднимались над коттеджем Бридж, расположенным по соседству,

113
00:07:11,800 --> 00:07:13,760
и это был знак того, что костры были зажжены

114
00:07:13,760 --> 00:07:15,600
и ужин как раз собирался приготовить.

115
00:07:16,820 --> 00:07:17,740
В эскизе

116
00:07:17,940 --> 00:07:20,640
мы видим очень бурную сцену деятельности,

117
00:07:20,640 --> 00:07:21,600
построенных лодок,

118
00:07:21,600 --> 00:07:24,960
который немного видоизменён и сделан более спокойным в готовом масле.

119
00:07:25,500 --> 00:07:28,220
Там внизу мужчина, кажется, отдыхает,

120
00:07:28,460 --> 00:07:29,540
но под ним моток веревки,

121
00:07:29,640 --> 00:07:32,240
и, возможно, он соскребает или вырезает какую-то мелкую деталь.

122
00:07:32,980 --> 00:07:35,200
Там, на берегу, на ровной траве,

123
00:07:35,340 --> 00:07:37,080
мужчина формирует киль,

124
00:07:37,200 --> 00:07:40,880
а вдали на реке человек с готовой баржей.

125
00:07:40,960 --> 00:07:44,300
Если хотите, это почти руководство по постройке барж.

126
00:07:44,760 --> 00:07:47,940
И хотя в это время Англия быстро индустриализируется,

127
00:07:48,160 --> 00:07:52,120
а несколько месяцев спустя наполеоновские войны достигают своего апогея при Ватерлоо.

128
00:07:52,800 --> 00:07:56,800
Констебль рисует образ сельского мира, продолжающего свою повседневную жизнь.

129
00:07:56,980 --> 00:08:00,860
и он в каком-то смысле прославляет тихую драму повседневной жизни.

130
00:08:09,690 --> 00:08:13,190
Это произведение под названием «Флэтфордская мельница», увиденное на судоходной реке,

131
00:08:13,510 --> 00:08:15,650
показывает средства к существованию семьи.

132
00:08:15,930 --> 00:08:16,990
Река, которой они владели,

133
00:08:17,570 --> 00:08:19,930
Замок Голдинга Констебля и сама мельница.

134
00:08:20,250 --> 00:08:22,830
и Флэтфорд-Бридж, который виден только в левом углу.

135
00:08:23,270 --> 00:08:25,170
И это картина, похожая на постройку лодки,

136
00:08:25,330 --> 00:08:27,110
и он опирается на достижения судостроения,

137
00:08:27,450 --> 00:08:29,570
это показывает сельскую местность в действии.

138
00:08:29,570 --> 00:08:32,790
Эта картина тихо приглашает вас сказать

139
00:08:32,790 --> 00:08:35,450
что произошло и что произойдет.

140
00:08:35,710 --> 00:08:37,530
И в самом деле, ясно, когда смотришь,

141
00:08:37,750 --> 00:08:41,310
потому что эта маленькая банда из двух-трех барж

142
00:08:41,310 --> 00:08:44,650
вышли из шлюза, и мальчик на спине лошади оттащил их,

143
00:08:44,870 --> 00:08:48,010
вверх по реке, а затем они слегка сложили ножи и поплыли,

144
00:08:48,170 --> 00:08:51,470
но вот парень с шестом пытается их выпрямить

145
00:08:51,470 --> 00:08:54,530
а затем проведите их под мостом.

146
00:08:54,710 --> 00:08:57,870
И видно, как, пока баржу привязывают,

147
00:08:57,870 --> 00:08:59,410
вода капает.

148
00:08:59,710 --> 00:09:02,610
И тогда твой взгляд скользит вокруг двух корней реки,

149
00:09:02,650 --> 00:09:04,850
и в картине есть какая-то глубина.

150
00:09:05,130 --> 00:09:08,310
Но что оживляет ее и что делает ее такой важной картиной?

151
00:09:08,750 --> 00:09:11,210
сосредотачивается на том, как это рисует Констебль.

152
00:09:11,850 --> 00:09:15,290
Констебль заявил, что живопись — это наука.

153
00:09:15,350 --> 00:09:17,450
это исследование законов природы.

154
00:09:17,850 --> 00:09:19,610
И хотя это огромное полотно,

155
00:09:19,910 --> 00:09:21,130
один из его крупнейших на сегодняшний день,

156
00:09:21,790 --> 00:09:23,750
все улики указывают на то, что Констебль

157
00:09:23,750 --> 00:09:26,090
на самом деле нарисовал это, по крайней мере изначально, снаружи.

158
00:09:26,710 --> 00:09:30,510
Теперь мы знаем, что он начал с листа стекла на мольберте.

159
00:09:30,690 --> 00:09:34,150
сделав различные зарисовки с этой точки зрения высоко,

160
00:09:34,270 --> 00:09:38,450
а затем с помощью чернил рисует на стекле элементы композиции,

161
00:09:38,590 --> 00:09:40,870
а потом он кладет бумагу на стекло,

162
00:09:40,910 --> 00:09:43,970
и чернила просачиваются, и у него есть основной контур.

163
00:09:44,430 --> 00:09:46,490
Он потом, мы тоже знаем, делает этюды маслом.

164
00:09:46,490 --> 00:09:48,110
и работает вокруг предмета.

165
00:09:48,110 --> 00:09:52,630
И когда он начинает с грунтованным холстом, готовым к рисованию,

166
00:09:53,290 --> 00:09:56,890
будет нарисовано несколько линий, чтобы получить основную форму композиции,

167
00:09:56,950 --> 00:09:58,810
а потом он начинает рисовать.

168
00:09:59,010 --> 00:10:00,910
И он лежит в таких вещах, как небо,

169
00:10:01,090 --> 00:10:04,030
и он же закладывает главную деталь пейзажа.

170
00:10:04,450 --> 00:10:08,870
И кажется, что у каждого листа дерева есть свой отдельный мазок.

171
00:10:09,150 --> 00:10:12,370
И кажется, здесь как минимум 30 разных оттенков зеленого.

172
00:10:12,430 --> 00:10:14,010
а не просто один единый зеленый.

173
00:10:14,010 --> 00:10:16,930
А затем он наносит мазки красного цвета, чтобы создать цветы.

174
00:10:16,930 --> 00:10:18,510
они также дополняют зеленый цвет.

175
00:10:18,870 --> 00:10:22,330
А с правой стороны есть крошечная детализация сорок.

176
00:10:22,330 --> 00:10:25,770
которые словно скользят или летят по поверхности холста,

177
00:10:25,910 --> 00:10:28,110
который его активирует, и когда ваш глаз смотрит на холст,

178
00:10:28,270 --> 00:10:29,570
оно нарисовано повсюду.

179
00:10:29,750 --> 00:10:31,750
И это похоже на рассматривание сцены на природе,

180
00:10:32,030 --> 00:10:33,330
вещь никогда не стоит на месте.

181
00:10:33,850 --> 00:10:36,890
В целом, есть две темы или способа взглянуть на эту картину.

182
00:10:37,130 --> 00:10:39,990
Один универсален и своего рода вневременности.

183
00:10:39,990 --> 00:10:42,330
воплощенный в крошечной фигурке жнеца

184
00:10:42,330 --> 00:10:45,090
молотьба на лугу в крайнем правом углу картины

185
00:10:45,090 --> 00:10:46,730
и символ уходящего времени.

186
00:10:47,110 --> 00:10:51,110
А потом что-то конкретное и личное для Констебля.

187
00:10:51,110 --> 00:10:53,970
что отражено в подписи,

188
00:10:54,390 --> 00:10:57,390
где написано: Джон Констебль, 1817 год,

189
00:10:57,870 --> 00:11:00,670
но это не значит, что он нарисовал это на поверхности холста.

190
00:11:00,830 --> 00:11:03,430
Кажется, будто он взял палку

191
00:11:03,430 --> 00:11:04,910
и вцарапал его в землю,

192
00:11:05,030 --> 00:11:09,210
вернее, это сделал один из мальчиков, ловящих рыбу, лежа на берегу реки,

193
00:11:09,210 --> 00:11:11,470
которые в каком-то смысле являются альтер-эго Констебля,

194
00:11:11,630 --> 00:11:13,630
воспоминания о себе в детстве.

195
00:11:13,870 --> 00:11:16,230
И в конечном итоге картина кажется прощальным словом.

196
00:11:16,230 --> 00:11:20,050
к тому, что сам Констебль называл своим беззаботным детством.

197
00:11:23,310 --> 00:11:24,730
В течение пары лет,

198
00:11:24,910 --> 00:11:27,930
его отец умер, и наследство позволило ему жениться на Мэрайе,

199
00:11:28,370 --> 00:11:32,110
Констебль переезжает сюда, в Хэмпстед-Виллидж, к северу от Лондона.

200
00:11:32,910 --> 00:11:35,670
Учитывая, что пейзаж Саффолка находится на расстоянии хорошего дня пути,

201
00:11:36,070 --> 00:11:37,610
Хэмпстед-Хит, на окраине города,

202
00:11:37,770 --> 00:11:40,870
фактически был домом вдали от дома, местом работы.

203
00:11:41,950 --> 00:11:44,790
И он приносил свои альбомы для рисования, а иногда и мольберты,

204
00:11:45,010 --> 00:11:47,690
и он изучал природу, ее цвета и свет.

205
00:11:47,970 --> 00:11:50,790
А иногда он осматривал растущий город,

206
00:11:50,910 --> 00:11:52,470
самый быстрорастущий город Европы,

207
00:11:52,710 --> 00:11:54,330
от которого ему иногда хотелось сбежать.

208
00:11:54,830 --> 00:11:57,130
Но он не всегда противостоял пейзажу вертикально.

209
00:11:57,130 --> 00:11:59,310
Иногда он лежал на спине

210
00:11:59,310 --> 00:12:03,310
и сосредоточьте этот напряженный взгляд вверх, на облака.

211
00:12:04,550 --> 00:12:08,050
Небо создало настроение картины Констебла.

212
00:12:08,210 --> 00:12:10,050
и нигде это не проявляется так явно

213
00:12:10,050 --> 00:12:12,470
чем в серии монументальных полотен,

214
00:12:12,670 --> 00:12:14,110
известный как его шестифутовый рост,

215
00:12:14,430 --> 00:12:16,250
он начал рисовать в своей лондонской студии,

216
00:12:16,570 --> 00:12:20,090
включая, пожалуй, самый известный пейзаж, когда-либо написанный.

217
00:12:32,170 --> 00:12:34,130
Эта скромная, тихая заводь,

218
00:12:34,330 --> 00:12:36,390
спрятанный сразу за мельницей своего отца,

219
00:12:36,870 --> 00:12:39,770
вдохновил на создание одной из самых популярных и знаковых картин

220
00:12:39,770 --> 00:12:41,410
во всей английской живописи.

221
00:12:46,410 --> 00:12:49,430
Увядание сена, или пейзаж в полдень, как его называли

222
00:12:49,430 --> 00:12:51,290
когда он был впервые выставлен в 1821 году,

223
00:12:51,670 --> 00:12:55,070
— свежая, яркая, комфортная картина.

224
00:12:55,070 --> 00:12:58,990
Констебль описал это как характеристику английского пейзажа.

225
00:12:59,350 --> 00:13:02,130
И есть что-то от высоких англиканских тори.

226
00:13:02,130 --> 00:13:03,610
это Констебль в этой работе,

227
00:13:03,730 --> 00:13:05,870
и я думаю, что это затронуло многих людей.

228
00:13:05,970 --> 00:13:09,450
Кажется, это предотвращает неизбежность промышленных перемен.

229
00:13:09,650 --> 00:13:12,290
Он представляет идеализированный, спокойный мир.

230
00:13:12,290 --> 00:13:14,290
возможно, это было под угрозой,

231
00:13:14,350 --> 00:13:16,330
и людям до сих пор нравится возвращаться к этому.

232
00:13:16,630 --> 00:13:18,510
Но Констебль на этом этапе своей карьеры

233
00:13:18,710 --> 00:13:21,090
становился все более парадоксальным художником.

234
00:13:21,490 --> 00:13:24,370
И это, я думаю, воплощено в этой работе,

235
00:13:24,370 --> 00:13:27,990
потому что царапина под поверхностью, по крайней мере метафорически,

236
00:13:28,150 --> 00:13:29,510
и что ты начинаешь видеть

237
00:13:29,510 --> 00:13:31,490
являются признаками радикальных перемен

238
00:13:31,910 --> 00:13:34,490
в практике Констебля как художника.

239
00:13:35,030 --> 00:13:36,250
Вид знакомый.

240
00:13:36,770 --> 00:13:38,030
Коттедж Вилли Лотта слева,

241
00:13:38,370 --> 00:13:40,530
женщина либо набирает воду для стирки

242
00:13:40,530 --> 00:13:42,630
или отжимать белье в реке.

243
00:13:42,810 --> 00:13:44,190
На переднем плане собака.

244
00:13:44,470 --> 00:13:45,450
Там мужчина ловит рыбу,

245
00:13:45,510 --> 00:13:47,790
с его лодкой, едва видневшейся на дальнем берегу,

246
00:13:47,970 --> 00:13:51,090
и поток фигур в поле вдали,

247
00:13:51,730 --> 00:13:53,310
обмолот кукурузы, сбор урожая.

248
00:13:53,310 --> 00:13:55,790
И затем, прямо в центре сцены,

249
00:13:55,950 --> 00:13:57,530
само сено убывает,

250
00:13:57,610 --> 00:14:00,750
тележка с сеном, которая, кажется, приехала из банка,

251
00:14:00,790 --> 00:14:02,090
как видите грязные колеса,

252
00:14:02,370 --> 00:14:05,430
затем совершил этот необыкновенный, почти невозможный поворот,

253
00:14:05,490 --> 00:14:08,190
и теперь снова поворачивает направо,

254
00:14:08,290 --> 00:14:09,290
ты смотришь на левое колесо,

255
00:14:09,710 --> 00:14:13,930
поехать на Форд, от которого получила свое название Flat Ford Mill,

256
00:14:14,090 --> 00:14:14,930
потом иди по полям

257
00:14:14,930 --> 00:14:16,670
и, возможно, забрать следующий тюк сена.

258
00:14:17,210 --> 00:14:19,450
Теперь некоторые люди оспаривают некоторые детали.

259
00:14:19,450 --> 00:14:21,150
изображенный Констеблем в произведении,

260
00:14:21,150 --> 00:14:23,650
но не в последнюю очередь тот факт, что эта тележка

261
00:14:24,330 --> 00:14:27,570
не мог успешно переносить большие тюки сена или урожай

262
00:14:27,570 --> 00:14:29,030
без их выпадения в сторону.

263
00:14:29,210 --> 00:14:31,570
Боковые панели или перекладины недостаточно высоки.

264
00:14:31,930 --> 00:14:33,850
Теперь о том, что делает Констебль, по его собственным словам:

265
00:14:34,150 --> 00:14:36,310
выбирает и комбинирует из природы.

266
00:14:36,570 --> 00:14:38,690
Он также, как и в случае с Flat Ford Mill,

267
00:14:39,210 --> 00:14:40,810
пытаясь предложить что-то, опять же,

268
00:14:40,910 --> 00:14:43,150
то, что он называет исчезновением мира природы,

269
00:14:43,150 --> 00:14:47,350
с помощью этих пятнистых мазков, которые оживляют поверхность.

270
00:14:47,930 --> 00:14:51,510
Но, наконец, он снова смотрит, по его собственным словам:

271
00:14:51,790 --> 00:14:54,470
за чистую правду выражения.

272
00:14:55,090 --> 00:14:56,530
Это существенный сдвиг.

273
00:14:56,770 --> 00:14:58,430
Будучи молодым, неопытным художником,

274
00:14:58,430 --> 00:15:00,050
он говорил об истине природе.

275
00:15:00,350 --> 00:15:02,970
Теперь он говорит об истинности выражения.

276
00:15:02,970 --> 00:15:04,630
Другими словами, как он себя чувствует,

277
00:15:04,670 --> 00:15:06,230
и, как следствие, то, как мы себя чувствуем,

278
00:15:06,390 --> 00:15:09,310
когда мы стоим перед работой или перед природой.

279
00:15:09,310 --> 00:15:11,210
Это наши эмоции, наши чувства.

280
00:15:11,430 --> 00:15:14,010
И действительно, идея природы движет Констеблом.

281
00:15:14,010 --> 00:15:17,070
это одновременно физическое ощущение, оно никогда не бывает неподвижным,

282
00:15:17,270 --> 00:15:20,410
а также что-то, что исходит из его интуиции и его сердца.

283
00:15:21,210 --> 00:15:25,150
Теперь, когда эта работа была впервые показана в Королевской академии в 1821 году,

284
00:15:25,510 --> 00:15:27,170
англичане были этим ошеломлены.

285
00:15:27,430 --> 00:15:29,550
Удивительно иронично, учитывая, что теперь это такая икона.

286
00:15:29,830 --> 00:15:31,770
Однако его купил французский дилер.

287
00:15:32,350 --> 00:15:36,030
доставлен в Париж, а в 1824 году во Французском Салоне

288
00:15:36,110 --> 00:15:38,490
был награжден премией короля Франции Карла X.

289
00:15:38,490 --> 00:15:41,290
и французы, особенно художник Делакруа,

290
00:15:41,430 --> 00:15:45,110
увидел в этой работе семена радикальной трансформации

291
00:15:45,110 --> 00:15:47,610
что сам Констебль смог реализовать

292
00:15:47,610 --> 00:15:51,550
в том, что я считаю его величайшей работой год спустя.

293
00:15:52,970 --> 00:15:56,470
Это шестой и последний из крупных проектов Констебля.

294
00:15:56,550 --> 00:15:58,670
фигурки из набора Stour, самые мощные,

295
00:15:58,830 --> 00:16:01,350
и, по его собственным словам, самый трудный.

296
00:16:01,910 --> 00:16:06,010
На нем изображена лошадь, перепрыгивающая через ворота.

297
00:16:06,010 --> 00:16:08,570
это примерно три фута в высоту, чтобы отгонять скот,

298
00:16:08,750 --> 00:16:11,610
но этого достаточно, чтобы лошадь сама смогла преодолеть это.

299
00:16:11,930 --> 00:16:14,190
Лошадь только что буксировала баржу вверх по течению,

300
00:16:14,710 --> 00:16:16,230
вверх по течению от Флэтфорд-Милл,

301
00:16:16,410 --> 00:16:18,370
и вдалеке можно увидеть другие баржи

302
00:16:18,370 --> 00:16:20,370
это показывает, что произойдет дальше

303
00:16:20,370 --> 00:16:21,510
или куда пойдет эта баржа.

304
00:16:22,030 --> 00:16:23,950
Итак, локация называется «Прыжок с плавающей запятой».

305
00:16:24,270 --> 00:16:25,750
который находился вдоль тропы,

306
00:16:25,910 --> 00:16:28,030
по которому Констебль ходил в детстве

307
00:16:28,030 --> 00:16:29,030
по дороге в школу.

308
00:16:29,250 --> 00:16:33,310
Это также граница вдоль реки Стоур.

309
00:16:33,310 --> 00:16:37,350
между Эссексом и родным графством Констебля Саффолком,

310
00:16:37,410 --> 00:16:40,070
и он нашел себя и вид

311
00:16:40,070 --> 00:16:42,050
на южной стороне в Эссексе,

312
00:16:42,450 --> 00:16:45,050
глядя через реку на свой любимый Саффолк,

313
00:16:45,210 --> 00:16:47,590
но, конечно, он рисует эту огромную шестифутовую

314
00:16:47,590 --> 00:16:48,890
в своей лондонской студии,

315
00:16:48,890 --> 00:16:50,510
и он искажает взгляд,

316
00:16:50,650 --> 00:16:52,190
и почти символически,

317
00:16:52,190 --> 00:16:54,310
мы видим в крайнем правом углу холста

318
00:16:54,310 --> 00:16:55,490
Дедэмская церковь,

319
00:16:55,750 --> 00:16:57,350
но если бы мы были верны природе

320
00:16:57,350 --> 00:16:58,790
и верен точке зрения, как она есть,

321
00:16:58,970 --> 00:17:01,430
эта церковь будет где-то позади нас

322
00:17:01,430 --> 00:17:03,270
когда мы стоим и смотрим на работу.

323
00:17:03,930 --> 00:17:05,470
Но, как и сено убывает,

324
00:17:05,590 --> 00:17:06,710
но здесь более радикально,

325
00:17:06,970 --> 00:17:07,750
это не имеет значения.

326
00:17:07,970 --> 00:17:09,370
Картина не об этом.

327
00:17:09,850 --> 00:17:11,490
Но ключ к картине, я думаю,

328
00:17:11,630 --> 00:17:12,770
находится в деталях.

329
00:17:13,850 --> 00:17:17,070
Мы видим, как вода просачивается через шлюзовые ворота.

330
00:17:17,070 --> 00:17:18,610
под лошадью и всадником,

331
00:17:18,810 --> 00:17:20,930
и есть ощущение, что я почти слышу

332
00:17:20,930 --> 00:17:22,930
что вода струится и течет,

333
00:17:22,930 --> 00:17:25,030
и Констебль обращает на это наше внимание

334
00:17:25,030 --> 00:17:27,570
со слабо различимой сеткой

335
00:17:27,570 --> 00:17:29,550
его переправляют для ловли угрей.

336
00:17:29,910 --> 00:17:32,010
Но настоящий звук картины

337
00:17:32,010 --> 00:17:35,090
начинает исходить от цокота копыт

338
00:17:35,090 --> 00:17:37,430
как эта фигура перепрыгивает через скромные ворота

339
00:17:37,430 --> 00:17:39,390
но обеспечивает центральную драматичность образа.

340
00:17:40,090 --> 00:17:42,650
Итак, Констебль сознательно занимается историей искусства.

341
00:17:42,950 --> 00:17:45,090
Леонардо задумал построить огромную конную статую.

342
00:17:45,370 --> 00:17:46,990
Веласкес и Ван Дейк рисовали

343
00:17:46,990 --> 00:17:49,330
монументальные изображения дворян и королей

344
00:17:49,330 --> 00:17:50,590
на великих жеребцах.

345
00:17:50,770 --> 00:17:52,110
А что же делает Констебль?

346
00:17:52,370 --> 00:17:55,030
Он ставит мальчика на коммунальную садовую баржу

347
00:17:55,030 --> 00:17:56,610
на баржевой лошади.

348
00:17:56,790 --> 00:17:58,970
Но в каком-то смысле он говорит, что это столь же героически.

349
00:17:59,370 --> 00:18:01,750
И в том, как он разбрызгивает краску,

350
00:18:02,070 --> 00:18:03,590
он дает нам это ощущение

351
00:18:03,590 --> 00:18:05,090
на самом деле быть на лошади

352
00:18:05,090 --> 00:18:07,170
но испытать сам ветер

353
00:18:07,170 --> 00:18:08,250
из холста.

354
00:18:08,490 --> 00:18:10,190
И чего он здесь пытается добиться,

355
00:18:10,290 --> 00:18:12,490
и, на мой взгляд, очень близко к этому,

356
00:18:12,830 --> 00:18:14,630
предлагает идею пейзажа

357
00:18:14,630 --> 00:18:16,350
как общий опыт.

358
00:18:19,130 --> 00:18:20,390
Теперь взгляните на эту картину.

359
00:18:20,650 --> 00:18:21,890
Помимо того, что я перешёл на другую сторону,

360
00:18:21,950 --> 00:18:22,890
ты, наверное, думаешь, что что-то произошло

361
00:18:22,890 --> 00:18:23,670
к твоему телевизору

362
00:18:23,670 --> 00:18:25,350
или, может быть, фильтр на нашей камере сломан.

363
00:18:25,590 --> 00:18:28,070
Но на самом деле это почти одна и та же картина

364
00:18:28,070 --> 00:18:29,290
как Прыгающая лошадь, но не совсем.

365
00:18:29,530 --> 00:18:32,290
Это набросок в натуральную величину, который сделал Констебль.

366
00:18:32,490 --> 00:18:34,290
И на самом деле, считается, что он сделал

367
00:18:34,290 --> 00:18:37,830
два огромных холста, нарисованных маслом.

368
00:18:38,070 --> 00:18:39,850
Одна из них должна была стать готовой работой.

369
00:18:40,010 --> 00:18:42,030
Теперь мы думаем, что это ему не помогло.

370
00:18:42,030 --> 00:18:44,410
Он отверг это и превратил в этот набросок.

371
00:18:44,410 --> 00:18:45,470
Но мы не знаем наверняка.

372
00:18:45,670 --> 00:18:47,470
Но что мы знаем, так это то, что

373
00:18:47,470 --> 00:18:49,590
если готовая версия Прыгающего коня

374
00:18:49,590 --> 00:18:52,110
пейзаж как тотальный опыт,

375
00:18:52,390 --> 00:18:54,610
этот окончательный полноразмерный набросок

376
00:18:54,610 --> 00:18:56,970
рисует себя как тотальный опыт.

377
00:18:57,210 --> 00:18:59,950
Это работа, которая словно погружает и затягивает.

378
00:19:00,150 --> 00:19:02,290
Это также работа, изображения которой

379
00:19:02,290 --> 00:19:04,450
кажется, что вылеплен из человеческой глины

380
00:19:04,450 --> 00:19:05,390
столько же, сколько краска.

381
00:19:05,630 --> 00:19:07,670
Это картина, которая, кажется, где-то находится

382
00:19:07,670 --> 00:19:09,810
в процессе становления перед вашими глазами.

383
00:19:09,810 --> 00:19:12,070
И на одном уровне Констебль арестовывает

384
00:19:12,070 --> 00:19:15,970
этот динамичный, драматичный, мерцающий, мимолетный момент.

385
00:19:16,270 --> 00:19:18,730
Но в то же время он предлагает это

386
00:19:18,730 --> 00:19:20,910
по плавной манере, с которой он наносит краску.

387
00:19:21,370 --> 00:19:24,090
И эта работа кажется почти,

388
00:19:24,310 --> 00:19:25,590
если мы воспользуемся идеей лошади,

389
00:19:25,810 --> 00:19:27,390
спустить покраску с поводка.

390
00:19:27,550 --> 00:19:28,230
Это непривязано.

391
00:19:28,630 --> 00:19:31,690
И вдруг появился новый способ выражения

392
00:19:31,690 --> 00:19:34,170
некоторые истины о мире природы

393
00:19:34,170 --> 00:19:35,030
становятся очевидными.

394
00:19:35,470 --> 00:19:37,170
Вообще-то, я не думаю, что Констебль

395
00:19:37,170 --> 00:19:39,330
когда-либо превосходил этот эскиз за всю оставшуюся карьеру.

396
00:19:39,330 --> 00:19:41,770
Я думаю, очень немногие художники в истории западного искусства

397
00:19:41,770 --> 00:19:43,890
Доберитесь до этого уровня интенсивности и страсти.

398
00:19:44,170 --> 00:19:45,770
Многие люди делали эскизные работы,

399
00:19:45,910 --> 00:19:47,710
но это имеет реальную значимость,

400
00:19:47,870 --> 00:19:50,530
монументальность, величие и страсть к нему.

401
00:19:50,690 --> 00:19:52,730
И он бросает перчатку

402
00:19:52,730 --> 00:19:54,910
это подхватили французские импрессионисты

403
00:19:54,910 --> 00:19:57,290
и экспрессионисты на протяжении всего 20 века.

404
00:19:59,850 --> 00:20:02,210
Его жена Мэрайя заболела туберкулезом.

405
00:20:02,510 --> 00:20:05,450
и она с детьми переехала в Брайтон в 1824 году.

406
00:20:05,810 --> 00:20:07,990
надеясь, что морской воздух поправит ее здоровье.

407
00:20:08,930 --> 00:20:11,810
Констебль часто ездил между Лондоном и Брайтоном.

408
00:20:11,810 --> 00:20:13,770
и начал изучать море.

409
00:20:14,410 --> 00:20:16,490
Хотя ему не нравился город и его жители,

410
00:20:16,970 --> 00:20:20,050
Констебля вдохновила драматическая и переменчивая погода.

411
00:20:21,130 --> 00:20:24,810
Эта картина, «Цепной пирс», была еще шести футов ростом.

412
00:20:24,810 --> 00:20:27,890
и первый, изображающий пейзаж за пределами Саффолка.

413
00:20:29,010 --> 00:20:31,970
Сама работа подверглась нападкам со стороны журнала «Лондон».

414
00:20:31,970 --> 00:20:36,230
и не нашел покупателя до аукциона студии Констебла после его смерти.

415
00:20:37,310 --> 00:20:40,990
Часто можно увидеть неспокойное, неспокойное море и темные облака.

416
00:20:40,990 --> 00:20:44,870
как отражение беспокойства Констебля по поводу плохого здоровья его жены.

417
00:20:46,610 --> 00:20:49,330
Здоровье Мэрайи Констебль улучшилось настолько, что она смогла родить

418
00:20:49,330 --> 00:20:51,670
своему седьмому ребенку в начале 1828 года.

419
00:20:51,970 --> 00:20:55,770
Но к лету она сильно заболела и в ноябре умерла.

420
00:20:56,450 --> 00:20:58,450
Констебль был совершенно опустошен.

421
00:20:58,790 --> 00:21:01,330
Лицо мира изменилось для меня, сказал он.

422
00:21:02,150 --> 00:21:05,210
14 лет назад, когда он был по уши с Марией

423
00:21:05,210 --> 00:21:06,230
незадолго до того, как они поженились,

424
00:21:06,450 --> 00:21:09,350
он приехал сюда, чтобы рисовать эскизы в замке Хэдли,

425
00:21:09,350 --> 00:21:14,030
старые средневековые руины с захватывающим видом на устье Темзы.

426
00:21:14,850 --> 00:21:17,950
И это был образ изолированных, разлагающихся руин.

427
00:21:17,950 --> 00:21:20,430
это, кажется, затронуло его зрительную память

428
00:21:20,430 --> 00:21:23,050
и что побудило его в конце 1828 г.

429
00:21:23,390 --> 00:21:27,770
начать одну из самых сильных и трогательных картин за всю его жизнь.

430
00:21:47,000 --> 00:21:48,680
Настроение и работа констебля были разными.

431
00:21:48,700 --> 00:21:52,660
но сам он говорил, что неудивительно, что он рисовал бушующие бури.

432
00:21:54,240 --> 00:21:56,820
И картина, которая, как он думал, будет считаться его величайшей

433
00:21:56,840 --> 00:21:58,940
показывает свою старую музу, Солсберийский собор,

434
00:21:59,460 --> 00:22:01,640
почти окутан темными, опухшими облаками.

435
00:22:02,120 --> 00:22:03,780
Однако на этот раз речь шла о политике.

436
00:22:04,380 --> 00:22:07,480
Констебль, консерватор, был ошеломлен продолжающимися дебатами.

437
00:22:07,480 --> 00:22:09,480
о Билле о реформе 1832 года,

438
00:22:09,840 --> 00:22:13,220
что расширило городские округа и сократило сельские.

439
00:22:13,620 --> 00:22:15,680
И Констебль прокомментировал, что это было нападение

440
00:22:15,680 --> 00:22:17,160
о Конституции Англии,

441
00:22:17,340 --> 00:22:18,420
что бы, цитирую,

442
00:22:18,680 --> 00:22:22,100
только отдать власть в руки отребья и отбросов народа.

443
00:22:22,320 --> 00:22:26,220
Таким образом, для Констебля, по сути, сама Англия находилась под тучами.

444
00:22:26,840 --> 00:22:28,900
Но картина имеет искупительное качество.

445
00:22:29,320 --> 00:22:33,220
Радуга — библейский символ мира Бога с человечеством после потопа.

446
00:22:33,700 --> 00:22:37,040
И вот, после возмущения несправедливостью смерти жены,

447
00:22:37,680 --> 00:22:40,500
Констебль, кажется, примиряется с миром.

448
00:22:42,520 --> 00:22:45,080
Поздние работы Констебля тяготеют к абстракции.

449
00:22:45,080 --> 00:22:46,500
и имел большое влияние.

450
00:22:46,880 --> 00:22:48,400
Французские импрессионисты, например,

451
00:22:48,760 --> 00:22:51,200
подхватил идею, что пейзаж может быть транспортным средством

452
00:22:51,200 --> 00:22:52,800
для авангардного эксперимента.

453
00:22:55,140 --> 00:22:58,840
Джон Констебль умер 31 марта 1837 года.

454
00:22:59,220 --> 00:23:02,120
ощущение, что его работа не получила заслуженного признания.

455
00:23:02,880 --> 00:23:05,620
В конечном итоге он предстает парадоксальной фигурой.

456
00:23:05,880 --> 00:23:08,680
консервативный человек, но радикальный художник,

457
00:23:08,980 --> 00:23:13,040
чья работа шла вразрез с традициями, а не укрепляла их.